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Sin desprolijidades

Crítica. La Filarmónica en el Colón Arturo Diemecke la dirigió en una obra propia y en la Primera sinfonía de Gustav Mahler.

El tercer concierto del abono de la Filarmónica en el Colón tuvo al mexicano Arturo Diemecke en el doble rol de autor y director. El programa abrió con su Concierto otoñal , para marimba y orquesta, que el solista mexicano Saúl Medina ofreció en primera audición latinoamericana.

La obra de Diemecke es una adaptación de un concierto para dos guitarras y orquesta, escrito especialmente para Pepe Romero y su padre. La adaptación fue a pedido de Medina, un talentoso instrumentista. Dice el autor: “Cuando empecé a hacer el arreglo me dí cuenta de que la orquestación no se adaptaba bien al lenguaje de la marimba, pues el de guitarra está basado en el dialogo de dos guitarras, Pepe y Celedonio. Entonces tuve que hacer un cambio radical en la forma en que los instrumentos de cuerda tenían que tocar. Pero también añadí instrumentos de madera, más un corno y una trompeta para en ciertos momentos acentuar el cambio de color instrumental. La marimba de concierto es muy percusiva, a diferencia de la folclórica, pero también tiene más rangos de cambio de color y sonoridad”.

Es evidente que Diemecke tiene un fino sentido del equilibrio orquestal; la obra es muy lograda en ese punto, tanto en el balance general como en los colores individuales, entre ellos cuando la melodía principal es confiada al piccolo en el segundo movimiento.

El profesionalismo de la orquestación convive en Diemecke -o al menos convive en esta obra- con una cierta ingenuidad en el sentido de la forma; es como si el director de orquesta compusiese de tanto en tanto como un hobby. Pero lo excesivamente convencional no es la típica forma en tres movimientos (rápido-lento-rápido) sino la forma de las progresiones armónico-melódicas; en especial en el segundo movimiento, en el que prácticamente no hay una nota que el oyente no pueda anticipar en su cabeza.

La segunda parte del programa fue consagrada a la Primera sinfonía de Gustav Mahler. Esa sinfonía tiene uno de los comienzos más extraordinarios de toda la música orquestal, a tono con el despertar del héroe -Titán- de la novela de Jean Paul Richter en que Mahler se inspiró: la orquesta describe una alborada, con esa primera nota tenida en un murmullo por los armónicos de la cuerda. Tiene el efecto de un velo, de una niebla auditiva, y para eso es necesario atacarla con el más delicado de los pianísimos. No fue precisamente lo que se oyó en esta ocasión. La interpretación de la Filarmónica transcurrió sin preciosismos y, a la vez, sin desprolijidades.

Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin.com

28.05.2011

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