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Lidia Catalano

Nominada al Martín Fierro en televisión, en teatro retomó un texto de Lorca que había hecho veinte años atrás. Dice que es para volver a sentir la vibra de una emoción.

En este trabajo , si no sos libre, internamente, ¿para qué te sirve? Hice algunas locuras . En los ‘80, viajé a Nueva York viajé llevando tres espectáculos.

La coronela , de Alicia Muñoz, sobre la mujer de Dorrego reclamando su cadáver, una metáfora de Las Madres de Plaza de Mayo; El joven recital de la poesía argentina ; y El Bochicho de Emeterio Cerro, uno de los personajes más claros de ese tiempo. El recital de los poemas lo hice también, en los pasillos del San Martín, vestida de mendiga.

Lorca estaba decepcionado con las críticas que le hacían, en esos tiempos.

Especialista en gitanos , le decían.

También puedo escribir sobre las agujas , bromeaba. Entonces le llegó este viaje y escribió Poeta en Nueva York . Fue la experiencia más extraña de su vida. El tocaba el piano, porque Lorca también tocaba el piano, y los negros en Harlem bailaban al compás de su música. ¿Sabés lo que debía ser eso? Fui a Wall Street, al Harlem, al Barrio Chino y caminaba por la ciudad y leía ese libro de Lorca en Nueva York. Sentía que tenía que hacer eso. Cuando vuelvo del viaje le digo a la directora María Esther Fernández: quiero que me acompañes en la locura . Fui entonces a ver a un agregado cultural de España, y un tal señor Gallardo, me acuerdo, abre un escritorio y dice: mire lo que le voy a dar . Era una desgrabación de la conferencia que había dado Lorca en Nueva York. Un lujo. Pedimos el Cervantes, eso fue en 1987, y lo hicimos allí: 24 años atrás. Fue una gran experiencia: todo el teatro vacío y era la gente la que ocupaba el escenario. Yo venía caminando, subía a una mesa y leía.

Bajaba el duende , como dicen los andaluces. Fue hace 24 años y ahora me dieron ganas de repetir la experiencia. Y aquí estamos. Eso intentamos con la directora: que se encarne en mí la emoción, las imágenes tumultuosas, el aire que respira entre una palabra y otra. El aire que va en la voz es un cuerpo que seduce, atrae, pega, acaricia, rechaza, se vuelve odiable, necesario. Lorca tenía como un lenguaje cotidiano y de golpe se volvía poético. Por eso es una maravilla hacerlo junto al silencio del público que acompaña.

Mi papá fue Rector en Filosofía y Letras . Dejó una herencia de seis mil libros. Entre todos, yo elegía los textos poéticos. Lo que tiene la palabra poética es que, cuando se la dice, de verdad, parece que se está escribiendo. Eso porque el poeta te lleva al estado que él tenía.

El teatro tiene que volver a convertirse en un ritual . Hay que retomar la pasión. Algo tenés que contar. La gente no está acostumbrada al silencio, a dejar crear un espacio para que las cosas lleguen y toquen en la fibra de la emoción.

Si soy yo siempre , me aburro.

Cuando estoy haciendo teatro todos los días repaso el texto, la partitura: y encuentro, cada vez, resonancias distintas.

Estoy acostumbrada a leer , para un programa de televisión, el capítulo íntegro aunque me toque grabar tres minutos. Es indispensable entender el contexto de lo que estás diciendo.

Gané el Molière por dos trabajos: De pies y manos y Del sol naciente . Un día llaman a casa y me dicen que habla Ernesto Schoo.

Mire, acaba de ganar el Moliere , me dice.

¿Por qué? , le pregunté.

Porque es la mejor actriz de 1984 . Yo le dije: deje su teléfono, que lloro un rato y lo llamo .

Cuando el otro día le dieron el premio María Guerrero a Joaquín Furriel, él nombró a Márgara Alonso. Eso fue maravilloso. Yo digo, ¿nadie se acuerda de Carlos Carella? ¿De las cosas que hacía Alejandra Boero? La esposa de Carella era muy graciosa. Te preguntaba si uno sabía cuánto salía el litro de leche. Si no sabías, te decía: vivís en el aire, eso no es bueno para una actriz .

Muy joven me di cuenta que quería ser actriz.

“Porque el papel no me alcanza”, le dije a Hedy Crilla. Ella era parca, misteriosa, nunca sabías qué le pasaba. La asistía Lito Cruz. Yo ya dibujaba y tenía una obra. Dibujaba ojos: el mejor paisaje de una persona. Le dejé un cuadro y ella me dijo: vamos a ver si sos tan buena en el escenario como dibujando .

Siempre se dice que cuando uno duda de su oficio tiene que regresar al primer día de teatro. Por eso, antes de entrar, siempre digo una frase que repetía Hedy Crilla: Corazón caliente, cabeza fría .

18.05.2011

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