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La alegría de bailar hasta el final

Formada en 2001, la agrupación busca su lugar entre la fiesta y el existencialismo

La Todo Mal Orquesta es una banda rara. "Una propuesta deformadamente rockera", sugieren Pablo Estévez y José Totah, cantante y saxofonista de la agrupación, respectivamente. Un grupo que se originó en 2001, inspirado conceptualmente en un film oscuro y maldito como Freaks , con la intención de llamar la atención desde lo diferente y con una formación que incluía "un bandoneón, un saxo, un violín y músicos que eran más actores que músicos -asegura Pablo Estévez, cantante, letrista e impulsor de la orquesta-. Empezamos haciendo temas de dos minutos, de treinta segundos, musicalizaciones para una obra de teatro basada en la película Freaks y, desde allí, continuamos con una propuesta bastante oscura".

Las formaciones comenzaron a cambiar y el intercambio de música a fluir. "Kusturica, Goran Bregovic, Gogol Bordello; escuchábamos todo lo que sonara diferente. En un momento, hasta se nos coló la música folklórica irlandesa, pero no podíamos con todo y la dejamos pasar. Queríamos hacer algo diferente y buscamos por todos lados", destaca Estévez.

En el cruce de lo balcánico y lo circense, la tragedia y el humor, el rock y la música contemporánea, La Todo Mal Orquesta encontró su rumbo. A ocho años de su formación, con dos EP editados "como demos", en 2009 lanzaron oficialmente su álbum debut, Volumen 2 , grabado a la vieja usanza, finamente pulido, con la dirección de un productor experimentado y la participación de músicos con años y renombre en la escena (el ricotero Sergio Dawi, Diego Frenkel, Ricky Sáenz Paz y la formación casi completa de Las Pelotas: Gabriela Martínez, Gustavo Jove y Tomás Sussmann).

"Quería que ese primer disco fuera lo que es -continúa Estévez-, un proceso con mucho trabajo, con mucha dedicación, invitados. Creo que es un tema generacional, pertenezco a una generación para la que el disco es importante. En cierto punto, es un culto al disco."

Del espectáculo de F reaks inicial a la estética circense del disco que esta noche continuarán presentando en The Roxy Live, el cambio le sirvió a esta orquesta como motor. "A nivel país, estaba todo para atrás y nos propusimos hacer una música bien arriba, que ahora está más arriba que cuando grabamos el disco, pero siempre nos mantuvimos sobre la tierra en todo lo que tiene que ver con las letras. Hacer canciones, pero que digan algo. Bailemos hasta que se acabe el mundo", recuerda Estévez, quien se contactó con la escena rockera desde la producción y el diseño de luces ("desde hace diez años trabajo con Las Pelotas").

-¿Qué le aportó a la orquesta el ingreso como productor de Sebastián Schachtel?

Estévez : -Nos sumó la belleza, la hermosura, hace cosas hermosas.

José Totah [saxofonista]: -Ponía un teclado y esa cosa áspera que nosotros hacíamos se transformaba en algo hermoso. Pero era algo sutil, un tecladito al final que organizaba todo el tema y le daba eso, belleza.

Sebastián Ramos

Miércoles 19 de mayo de 2010

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