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El hombre que sabe todo del amor

Entrevista. Fernando Gaitán. Gran referente de la telenovela, el autor colombiano repasa sus claves y su actualidad.

La telenovela ha tenido y tiene grandes autores y de los otros, algunos acumulan éxito tras éxito y otros nunca llegan a públicos masivos. Pero apenas un puñado de ellos entrará en la historia del género por su creatividad, por haber generado una bisagra. Entre esos pocos está sin duda el colombiano Fernando Gaitán, el hombre de cuya cabeza y cuyos sentimientos salieron Café con aroma de mujer y Yo soy Betty, la fea , por nombrar sólo dos que dieron la vuelta al mundo.

Para él, sin embargo, no hay secretos ni fórmulas. “En los ‘90 hubo una crisis, porque la argumentación se agotó, pero más allá de cualquier renovación, la telenovela es una gran historia de amor. Puedes apelar a otros ingredientes, pero si no sabes montar los ingredientes sobre esa base, no sabes nada. En la novela, siempre, lo más importante es la parte emocional”, le dice a Clarín el autor, que pasó por Buenos Aires en el marco del Mercado de Industrias Culturales Argentinas que organizó la Secretaría de Cultura. Allí se presentó el Festival y Mercado de TV-Ficción Internacional, en vistas a su encuentro de noviembre en Buenos Aires.

“La telenovela tradicional sigue teniendo un gran mercado, que es el que sostiene al género como industria -advierte, coherente-. Y si hay un público, hay algo que tiene que hacerse, más allá de que nosotros, en particular, busquemos otros caminos”.

A cargo de la dirección de Contenidos y Producción de la cadena colombiana RCN, Gaitán pasa ahora sus días, según él, “escribiendo memorandum”. En verdad, su tarea es la de “estar metido en las historias de todos los demás”, y hacer un seguimiento que involucra desde el guión hasta la elección de los actores. Le va muy bien, porque además de las cifras del rating, “todas las historias están llegando a su fin”. Historias, telenovelas, que también alimentan las fantasías del público mexicano y del estadounidense de habla hispana, a través de las cadenas Televisa y Univisión.

Muchas telenovelas ya se piensan en función de exportarlas, ¿esto no les hace perder fuerza? Es cierto que existe una tendencia al remake, y a comprar formatos exitosos para reproducirlos, pero eso no es el total del mercado. En Colombia, por ejemplo, se siguen haciendo historias muy localistas, que es lo que nos pide nuestro público. Pero nada es tan estanco.

Café… era localismo puro, y la hicieron hasta en Rusia.

En los últimos años, desde “ Sin tetas no hay paraíso” hasta “ El capo” , muchos productos colombianos reflejan el problema del narcotráfico. ¿Existe, como subgénero, la “narconovela”? Sí. Y no sé si me gusta. El narcotráfico en Colombia ha generado millones de historias sorprendentes, y la TV no las tocaba. Entonces llegaron los gringos y empezaron a contarlas a su manera, hasta que reaccionamos. Pero es un asunto muy delicado: en cada línea, en cada personaje, tenemos que preguntarnos hasta dónde no hacemos apología; en qué momento el narco puede convertirse en un héroe... No creo que la narconovela deba desaparecer, pero seguramente nos hace falta madurar.

Definitivamente, no le gusta.

Es que estas novelas cuentan historias que fueron reales en Colombia hace 20 años. Entonces los colombianos no estaban emocionalmente preparados para verlas en una pantalla, y ahora, que sí quieren que se las cuenten, estos productos vuelven a difundir una imagen de Colombia, que ahora está mejor.

¿El reality está amenazando a la telenovela? Todo el principio del reality es “dramatúrgico”. Es la condición humana llevada al extremo, y esto es lo que se busca cuando se elige a los participantes. Los realities son como un género acíclico que ataca a la novela, pero no la acaba.

Por Adriana Bruno abruno@clarin.com

09.06.2011

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