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La escena videointervenida

El artista plástico, videasta francés, se presenta por dos en Buenos Aires

Bar en San Telmo. Llueve. Pierrick Sorin pide una cerveza. Pierrick es francés; es el que está exhibiendo a pocas cuadras de aquí, en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (Mamba), una lúdica retrospectiva sobre su trabajo. Es también quien el jueves 16 montará en el Teatro San Martín su espectáculo 22hs13 . Su presencia en Buenos Aires forma parte de Tándem, ese puente cultural que une experiencias del Sena y del Río de la Plata, organizado por la embajada gala y por el Ministerio de Cultura porteño.

Sorin es videasta. Bueno, esto dicen de él, y lo siguiente dice de sí mismo en el catálogo de la muestra. "Durante un largo tiempo, el calificativo me molestó un poco, no tanto por su falta de elegancia, como por el hecho de que me parecía a la vez presuntuoso y reductor." En la muestra que se presenta hasta fin de julio, hay varios de sus trabajas que llama Teatro óptico . Son hologramas que crean pequeñas situaciones que remiten a un humor que tiene mucho de Buster Keaton, elementos pop o una bella recreación de la escena de La rosa púrpura de El Cairo en la que el personaje salta de la pantalla. Para un argentino, su trabajo Nantes, proyecto de artistas -en el cual él mismo interpreta a siete artistas de vanguardias de nacionalidades diversas- parece una creación de Capusotto. (No se lo pierda: confunde, desborda inteligencia y desentraña el universo de la pose de lo artístico de manera implacable.) La muestra tiene mucho de teatral y, de hecho, hay imágenes del trabajo que presentará aquí en carácter de dramaturgo y director.

De eso habla ahora, o intenta hacerlo, alrededor de una mesa del bar. En un momento dado, suelta algo así: "La exposición es una obra terminada en la cual no ves mis dudas, mis preguntas. Para mí, el proceso de construcción mental y material son más interesantes que el objeto terminado que vemos en una muestra". 22hs13 , no casualmente, transcurre en el taller de un artista que, como su producción como videasta, está atravesada por lo autorreferencial.

Yo y mis dobles

Pierrick tiene una manera de hablar extrañísima. Parece no poder encontrar ese término que se le escapa constantemente. Parece que hablara un idioma lejano del francés y que el proceso de traducción mental lo hiciera sufrir. Pero no; nació en Nantes, en 1960. Si a esa situación le sumamos la traducción del francés al castellano (proceso a cargo, muy gentilmente, de otras dos personas que se topan con insondables y críticas dificultades), la situación alrededor del grabador es desconcertante. Tanto que se asemeja a una performance sobre la incomunicación. "Para explicarte mi punto de vista, la cosa sería así: por el ruido ambiente, la dificultad en comunicarnos y la cantidad de interferencias esta entrevista es mucho más interesante y divertida que tantas otras", dice, con un dejo de desconcierto y tímida fascinación. En esa frase parece estar el verdadero Pierrick Sorin, el mismo señor cuyos trabajos ya pasaron por sitios icónicos del reconocimiento del arte como la Tate Gallery, el Guggenheim, el Pompidou y la Bienal de Venecia. El mismo creador que maneja una aguda ironía sobre el arte, los mecanismos de producción y los medios (sean los de comunicación como los medios que usa para construir propuestas en las que se cruzan varias disciplinas).

En sus videos, Sorin se multiplica. Es el actor, director, autor. Supremacía del yo en estado puro. Sin embargo, en 22hs13 no actúa. "En Francia, eso se me criticó; personalmente, creo que el estar en escena no es tan importante, ya que lo fundamental es aportar ideas. Hay otras razones: esta obra ya se hizo más de cien veces, y yo no podría hacerlo. Por otra parte, no me daría tanta plata porque el trabajo del actor no es bien pago." Así es como el que pone el cuerpo en la obra es otro actor, Nicolas Sansier, su álter ego.

Pierrick suma otras razones para explicar su faltazo del escenario: "Si un espectador llegara a estornudar, me daría pánico. Agrego otro motivo: soy tímido y en escena hay mucha emoción".

En uno de los tantos momentos en los que la charla se transforma en un debate empastado, tira: "Quizá diga cosas contradictorias. Suele pasarme", apunta con gesto neutro. Mientras tanto, la charla entre las dos personas que intentan zanjar las diferencias entre el castellano y el francés continúa. Pone cara de asustado o de divertido. "No me gusta tanto el arte en los museos porque no está vivo. La vida real a veces se pasa de tuerca. Diría que el video está en medio del arte y la vida", señala este hijo único que trabajó también con la compañía Royal de Luxe.

-¿Por qué la obra se llama 22hs13 ?

-No hay una razón noble. Cuando faltaba poco para el estreno, me llamaron pidiendo el título y, como en ese momento no sabía qué hacer, miré el reloj.

Eran las 22.13.

PARA AGENDAR

P. Sorin, en el Mamba, San Juan 350. De l. a v., de 12 a 19; sáb. y dom., de 11 a 20; $ 1.

Alejandro Cruz
LA NACION

Sábado 04 de junio de 2011

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